Entre 1958 y 1960, Piero Manzoni empapó tramos de lienzo crudo en arcilla blanca de caolín y los dejó secar al aire hasta formar pliegues, arrugas y frunces. Los llamó Achromes: «sin color» en lugar de blancos; un blanco roto mate, calcáreo y frío como la porcelana, cuyos relieves poco pronunciados proyectan sombras gris neutro bajo la luz rasante. Colgada sobre una pared gris medio, la obra es un experimento sobre la ausencia, no una pintura de blanco. Este sistema lleva esa quietud a la interfaz: una base gris medio neutra para que se perciban el relieve y sus sombras, un blanco roto calcáreo de caolín para cada superficie y sombras estrictamente neutras y frías, nunca cálidas ni brillantes. Es el color retirado hasta el borde de la nada.