1958 至 1960 年间，皮耶罗·曼佐尼把生麻布浸入高岭土白泥，任其风干出褶皱、皱纹与裥痕。他称之为「无色」（Achrome）——不是白，而是一种哑光、粉质、瓷器般清冷的灰白；其低浅的浮凸在侧光下投出中性的灰影。作品挂在中灰色的墙面上，是一场关于「缺席」的实验，而非对白色的描绘。 此设计系统把这份静默移入界面：以中性中灰为底，好让浮凸与阴影得以显现；所有表面取高岭土的粉白；阴影严守中性与冷调——绝不偏暖，绝不反光。这是被抽离到近乎虚无的颜色。
1958 至 1960 年间，皮耶罗·曼佐尼把生麻布浸入高岭土白泥，任其风干出褶皱、皱纹与裥痕。他称之为「无色」（Achrome）——不是白，而是一种哑光、粉质、瓷器般清冷的灰白；其低浅的浮凸在侧光下投出中性的灰影。作品挂在中灰色的墙面上，是一场关于「缺席」的实验，而非对白色的描绘。 此设计系统把这份静默移入界面：以中性中灰为底，好让浮凸与阴影得以显现；所有表面取高岭土的粉白；阴影严守中性与冷调——绝不偏暖，绝不反光。这是被抽离到近乎虚无的颜色。