Este es el momento en que la tarjeta de título florece desde la oscuridad: una serif gruesa y con espolones que se arrastra hacia la cámara, empapada de neón rojo que derrama un halo sobre el negro puro. Todo descansa sobre un casi negro; el rojo es una fuente de luz, no un relleno, así que los titulares resplandecen en vez de parecer impresos. Es la Indiana de 1983 filtrada por las líneas de seguimiento de VHS, el asombro de los paseos en bicicleta de Amblin y la fría putrefacción azul del Upside Down que se cuela por los bordes. El texto corrido conserva la calidez de un libro de bolsillo de Stephen King con las esquinas dobladas, las etiquetas del laboratorio repiquetean en una monoespaciada de dotación gubernamental y las esporas a la deriva evitan que todo se vuelva estéril.