Brasilia se construyó sobre una sabana vacía a 1.100 metros de altitud, y toda fotografía suya es la misma imagen: hormigón armado blanco contra un azul tan saturado que se lee casi como un sólido. La curva de Niemeyer —las dieciséis columnas hiperboloides de la Catedral, la columnata afilada del Alvorada, la rampa de Itamaraty— solo funciona porque no hay nada más en el encuadre.
Este sistema invierte el hábito habitual. La página es el cielo, no el edificio. El blanco del hormigón se convierte en la tipografía y la superficie; el azulejo cobalto, el polvo de laterita y el azul de piscina aparecen con moderación. Las composiciones se mantienen casi vacías a propósito: un arco, una larga línea horizontal, y mucho aire.