1960 年，巴西利亚在海拔一千一百米的空旷高原上落成。它的照片永远是同一个画面： 白色钢筋混凝土，衬在浓得近乎实体的蓝天上。尼迈耶的曲线——大教堂十六根双曲面立柱、 黎明宫收窄的柱廊、伊塔马拉蒂宫的坡道——之所以成立，正因为画面里再没有别的东西。
这套系统把常规做法反了过来：底色是天空，不是建筑。混凝土白成了文字与界面的颜色， 阿托斯·布尔康的钴蓝瓷砖、高原上的红土尘、以及倒影池的浅蓝只作零星点缀。版面刻意留空， 一道弧线、一条长长的水平线，剩下的全是空气——建筑的力量来自它所处的空旷。
1960 年，巴西利亚在海拔一千一百米的空旷高原上落成。它的照片永远是同一个画面： 白色钢筋混凝土，衬在浓得近乎实体的蓝天上。尼迈耶的曲线——大教堂十六根双曲面立柱、 黎明宫收窄的柱廊、伊塔马拉蒂宫的坡道——之所以成立，正因为画面里再没有别的东西。
这套系统把常规做法反了过来：底色是天空，不是建筑。混凝土白成了文字与界面的颜色， 阿托斯·布尔康的钴蓝瓷砖、高原上的红土尘、以及倒影池的浅蓝只作零星点缀。版面刻意留空， 一道弧线、一条长长的水平线，剩下的全是空气——建筑的力量来自它所处的空旷。