Rocinha subió una ladera de São Conrado bloque a bloque: sin arquitecto ni zonificación, solo botes de pintura de sábado por la tarde y tres pinceles de rotulista. Para la década de 1970 albergaba a cien mil personas en un tapiz vertical de fachadas rosas, azafrán y verde Antarctica, cada superficie como lienzo para letreros de bares pintados a mano y escudos de clubes de fútbol.
Este sistema captura ese urbanismo informal y honesto: la calidez de la mampostería cruda como tono de fondo, cabeceras de franjas pintadas a mano en colores mezclados a ojo y la disciplina de las letras audaces del rotulista que convirtió cada muro de botequim en una declaración tipográfica.
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