Arte Povera —«arte pobre»— irrumpió desde Turín en 1967, cuando el crítico Germano Celant dio nombre a lo que una generación de artistas italianos ya hacía: construir esculturas con tierra, fieltro, tubos de neón y caballos vivos. Los iglús de malla de Mario Merz brillaban con secuencias de Fibonacci en neón frío; Kounellis llenó una galería romana con doce caballos atados; Pistoletto apoyó espejos pulidos contra la pared y dejó que el espectador se volviera la obra.
Traducido a un sistema de diseño, Arte Povera se convierte en superficies con textura de arpillera, tonos tierra de óxido de hierro, pies escritos a mano con tiza y algún acento ocasional de neón azul frío que traza números de Fibonacci. Cada elemento insiste en su materialidad: nada está pulido ni finge ser otra cosa.