宏村徽派白墙是什么风格？
宏村的白墙几乎什么都不说，而这份沉默正是设计本身：雨痕灰的石灰墙压着一级级青黑瓦檐，毛笔汉字立在一条水线之上。
宏村徽派白墙速览
这套风格是从一面村墙里长出来的。石灰抹的白墙经过几个世纪的雨水，变成灰白色，近乎空白地立着，墙头压着一级级往上走的深色瓦檐。这座村子就是宏村，位于中国安徽南部黄山市黟县，建筑属于徽派。马头墙——高出屋脊、层层跌落的山墙——给出了轮廓；贴着门前流过的水圳给出了基线；而半月形的月沼，则给出了这种风格唯一允许的柔和弧线。
表面是平的，几乎是实心的。窗洞又小又高，转角是方的，岁月的痕迹显现为竖向的雨痕，而不是阴影。深色只出现在最顶上，作为那一道瓦，所以这种风格的页面是一大片浅色，顶上压一条薄薄的深色。大部分的话由空间来说。一堵空白的墙那种“无声胜有声”的效果，正是这种风格所追求的。
文字也反映着这座村子。中文领头并担当声音：牌匾和对联用毛笔字，正文用宋体，拉丁字母安静地排在下面。水为页面提供了靠近底部的一条横线，是其余一切所坐落的基线；月沼的半圆则是唯一被允许的曲线。整体的效果是平静、风化而精准的，像是一件已经立了几个世纪的设计。
宏村徽派白墙从何而来？
宏村始建于1131年，南宋时期，位于如今安徽南部黄山地区的黟县。汪氏是与这座村子联系在一起的宗族，正是他们以及后世子孙塑造了它。月沼——位于村子中心的半月形池塘——约在1407年前后开凿。村子在15世纪到19世纪之间陆续建成，也就是说，今天所见是数个世纪积累的结果，而不是一次性的设计，然而它却协调得令人惊叹。
这份协调来自共同的规划逻辑。这套风格所汲取的脉络是：徽派建筑；围绕天井——一个向天空敞开的小院——来布局的院落式住宅；以及一种民间的、以水系管理为核心的城镇营造，水圳穿村而过，把水引到每家门前。房子是朝内的：高高的白灰外墙，开着又小又高的窗洞，护住家人与院落，而水圳则从门槛前流过。这座村子因此既是一个社会系统，也是一个水利系统，它的视觉经济由此而来。
徽商是这个故事的重要部分。来自徽州一带、经商致富的商人，是宏村这类村落得以陆续建成的赞助人，他们讲究的品味，是这样朴素的外观里却承载了如此多文字的原因之一。在墙面空白的村子里，文字是学识与志向被允许现身的地方：牌匾上的毛笔字，门边成对的楹联。这也是为什么这种风格让汉字领头，而把其他一切当作安静的配角。
联合国教科文组织于2000年将宏村列入世界遗产，使这座村子成为中国民间建筑的国际参照。源自它的设计语言尊重它的谦逊：它不复刻雕刻或装饰，而是转译一种克制。一堵带深色顶的白墙，一条水线，一个半圆，一块毛笔字的匾额。这几个要素足以传达这座村子，也足以组织一个页面。
宏村徽派白墙的视觉特征是什么？
雨痕灰的石灰墙
底色是经雨水侵蚀成灰白的石灰墙：一种柔和的、略带暖意的灰，既不是刺眼的纯白，也不是平淡的中灰。它几乎铺满整个页面，近乎实心。它是哑光、干爽的，没有光泽，带着手工抹墙那种隐约的不均匀。正是它的安静，让少量的深色和其上的汉字显得分量十足。
层层跌落的瓦檐
深色只用在一个地方：最顶上，作为压住墙头的那一道青黑瓦檐。落在版面上，它是横跨页面顶部的一条薄而深的色带，有时仿照马头墙的样子分级跌落。其余的表面保持浅色。如此节制地用深色，让这道瓦檐具有地平线般的力量，也让它下面的墙显得辽阔。
又小又高的窗洞
墙上的窗洞又小又高，既是对隐私与气候的实际回应，也造就了一种独特的节奏。在设计里，内容通过大面积底色中的小窗口出现，而不是铺满它：一张不大的图片，一小段文字，一个按钮，有意地偏离中心或放在表面的高处。这些窗口周围的空，与它们所展示的内容同样重要。
以竖向雨痕显现的岁月
时间是靠风化来显现的，而不是靠阴影。雨水从屋檐下往下拖出一道道淡灰的痕迹，表面于是获得一种讲述着几个世纪的竖向纹理。落到版面上，就是瓦檐下方极其细微的竖向色调变化，这也是表面唯一的肌理。它必须保持淡而不规则，绝不能成为图案或装饰性渐变，否则它就不再读作岁月，而变成装饰。
水线与月沼
水提供了这种风格的第二条线。靠近页面底部的一条细横线充当基线——门前流过的水圳——整个构图坐落其上。月沼提供了这种风格允许的唯一曲线，一个半圆，用得很少而且很有意图，可以是分隔、边框或单独的图形。其他地方的几何都是笔直的，正因为稀缺，这条曲线才显得意味深长。
毛笔字与宋体正文
中文领头。标题与题字——相当于牌匾和对联——用毛笔书写的风格，带着墨在木板上的分量与走势。正文用宋体，一种清爽的、粗细对比分明的中文印刷字形，长时间阅读也舒适。拉丁文字安静地排在下面，当作译文或标签。毛笔属于那几个承载精神的字，宋体则承载其余一切。
平面与方角
页面的结构是方正的。平面是平的，转角是方的，没有柔和的阴影、光晕或亮面效果。按钮、卡片和图片都是矩形。这不是生硬，而是节俭：石灰抹的墙不会把转角做圆，也不会投下弥散的阴影，这种风格采用了同样的朴素。唯一偏离直角的，是那方池塘的半圆。
谁塑造了宏村徽派白墙？
与1131年宏村的创建、以及此后数个世纪里村子的塑造相联系的宗族。汪氏代表着这样一个观念：这座村子是一项集体的、长寿的工程，围绕水系来规划，在15到19世纪之间陆续建成。它对这种风格的意义是“延续”的教训：跨越世代保持克制，能产生任何一个设计瞬间都做不到的协调。
两个与村子营建传统相联系的汪氏人名，这一传统在约1407年前后造就了月沼，并带来了其后以水为中心的格局。把他们放在这里，是作为那些让村子的秩序出于刻意而非偶然的规划者与营造者的代表。对设计师而言，他们象征着这样一种观念：克制是一个决定，是由有着整体眼光的具体的人，一次又一次做出的。
徽州一带的商人赞助者，他们在商业上的兴旺，支撑了宏村这类村落的陆续建成。他们对学问的偏好，是一座朴素的白色外观却承载着如此多牌匾与楹联文字的部分原因。他们解释了这种风格的核心悖论：一个克制的表面，却通过选用寥寥几个精心写就的字，说出了修养。
今天怎么用宏村徽派白墙？
对于受益于安静的权威感与文化深度的主题，宏村是合适的风格：文化遗产与旅行、茶与工艺、书法与出版、建筑与景观事务所、慢节奏的住宿、教育，以及任何希望显得有根基而非新奇的品牌。它回报耐心与空间，在页面语言是中文时最为自在。
在演示文稿中，封面可以是一大片灰白底面，沿顶边压一条薄薄的深色瓦檐，在空旷处放毛笔书写的标题，下面是一小行拉丁文字，靠近底部有一条淡淡的水线。内容页应当大部分是空的，只在高处或偏离中心处放一个小小的内容窗口。数据页适合呼应马头墙的阶梯状柱图，用灰色与深色，底部拉一条贯通的基线。
在网页界面里，以深色瓦檐作为页头色带开始，让浅色的墙填满页面其余部分。导航是极简的文字，卡片是方角、无阴影的平面矩形，图片以大片底色里的小窗口出现，而不是满幅横幅。按钮是朴素的矩形；唯一的曲线元素是半圆，用上一两次，也许作分节线或标志。靠近页脚的一条横线充当水线。
对于编辑与营销内容，这种风格给长篇阅读一种平静而有分寸的声音。正文用宋体，行距宽松；标题和引语采用毛笔字。楹联可以被呼应为分栏左右成对的引文。摄影应当低饱和、偏建筑感：墙面、瓦檐边缘、静水中的倒影。文案要节制而准确，拉丁文译文保持小号。
最常见的错误，是把墙填满：加上装饰、图案或大块深色，直到那份沉默荡然无存。圆角、柔和阴影和光亮的表面同样会破坏石灰墙的逻辑。毛笔字用得过多，尤其是用在正文上，会让页面读起来很累；让拉丁文字而不是中文领头，则会损害系统的层级。最后，别把半圆当成把一切都做圆的许可，因为它的力量恰恰来自“它是唯一的曲线”。
宏村徽派白墙 · 常见问题
这只是带着中国味的极简主义吗？
不是。极简主义是把东西剥掉；这种风格则明确规定了留下什么。深色瓦檐、浅色风化的墙、水线、唯一的半圆，以及毛笔与宋体的字体搭配，全都取自一座村子和一种营造传统。把它们去掉，剩下的是一张泛泛的白页；留着它们，页面就带上了一种独特的口音。
色板有多受限？可以加强调色吗？
色板基本上就是风化白灰墙的浅灰白、瓦的深色，以及几档近乎水色的灰。强调色不属于这套系统。如果需要一点颜色，让它来自摄影，面积小、来源自然，而不是来自界面本身。界面说得越少，文字和照片就越能发挥作用。
这种风格能承载表格或仪表板这类密集内容吗？
有难度。这种风格依赖大片近乎空白的表面和小小的内容窗口，所以密度与它相悖。对于信息量大的产品，把风格用在外层框架上——深色瓦檐、浅色底面、字体搭配——工作视图则保持朴素、方正、间距充分。别为了塞进更多东西而把墙缩小。
怎样把马头墙转译进版面？
把它想成深色瓦檐之下的一条阶梯状轮廓。页头色带可以在两端分级跌落，柱状图可以按阶梯升降，首屏可以以一串矩形的阶梯作结。关键是这些台阶要方正、规则、数量少，并且深色只出现在瓦檐本身，绝不出现在下面的墙上。
能用于纯英文的产品吗？
可以，但这种风格的核心是中文优先。用英文时，保留墙、瓦檐、水线和半圆，正文用安静的古典衬线体，只给少数几个标题保留一种书法风格的字体，像牌匾一样节制地使用。没有汉字，这种风格会变得更安静、更抽象，所以要靠空间和比例而不是字体来支撑它的性格。
