1982 到 1986 年间,唐纳德·贾德在马尔法奇纳蒂基金会的两座旧炮兵库房里,摆下了 一百个尺寸完全相同的铝盒——外形一致,内部隔断各不相同。它们用的是未经阳极氧化 的原始铣削铝面,既不是白色也不是哑光灰,而是在得州斜射的日光下泛着冷冽的银光, 静立于混凝土地面之上。
这套设计把那件装置的逻辑搬了过来:等间距的刚性网格、反光的方体、硬边的投影, 配上瑞士无衬线字体。没有任何装饰,没有任何暖调,也没有一丝手工痕迹。精密本身, 就是全部的美学。
1982 到 1986 年间,唐纳德·贾德在马尔法奇纳蒂基金会的两座旧炮兵库房里,摆下了 一百个尺寸完全相同的铝盒——外形一致,内部隔断各不相同。它们用的是未经阳极氧化 的原始铣削铝面,既不是白色也不是哑光灰,而是在得州斜射的日光下泛着冷冽的银光, 静立于混凝土地面之上。
这套设计把那件装置的逻辑搬了过来:等间距的刚性网格、反光的方体、硬边的投影, 配上瑞士无衬线字体。没有任何装饰,没有任何暖调,也没有一丝手工痕迹。精密本身, 就是全部的美学。