罗伯特·雷曼几乎终生只画白色。他不把白色方块当作图像，而当作一处考察颜料、承载物与固定方式的场域。油彩、瓷漆与酪蛋白层层叠在画布、亚麻、钢或铝上，方形承载物的毛边、以及把作品钉上墙的金属扣件，都被坦然地留在明处。 这套设计系统把这份诚实译进界面：许多层层叠起、细微各异的白，把五金件外露而非藏起，并让展墙底色偏冷、偏灰一档，好让白色的表面成为主体浮现出来。这里没有任何彩色——全部的层次，只在温度与材质之间。
罗伯特·雷曼几乎终生只画白色。他不把白色方块当作图像，而当作一处考察颜料、承载物与固定方式的场域。油彩、瓷漆与酪蛋白层层叠在画布、亚麻、钢或铝上，方形承载物的毛边、以及把作品钉上墙的金属扣件，都被坦然地留在明处。 这套设计系统把这份诚实译进界面：许多层层叠起、细微各异的白，把五金件外露而非藏起，并让展墙底色偏冷、偏灰一档，好让白色的表面成为主体浮现出来。这里没有任何彩色——全部的层次，只在温度与材质之间。