Los Combines de Robert Rauschenberg destrozaron la frontera entre pintura y escultura al pegar literalmente la calle sobre el lienzo. Desde su estudio de Pearl Street, en Lower Manhattan, Rauschenberg fijó recortes de periódico, neumáticos y animales disecados, y vertió pintura doméstica sobre fondos del Expresionismo Abstracto; así creó un lenguaje visual de maximalismo de collage donde el gran arte y los desechos del arroyo conviven en una misma superficie.
Este sistema de diseño canaliza esa energía cruda y estratificada: fondos negros como la tinta del estudio, sombras de papel offset, tipografías rivales arrancadas de décadas diferentes y densas superficies superpuestas que se niegan a quedarse quietas. Nada es precioso. Todo es material.