Entre 1982 y 1986, Donald Judd llenó dos antiguos cobertizos de artillería reconvertidos en Chinati Foundation con cien cajas de aluminio de idéntico tamaño, cada una con una distribución interior distinta. Su acabado de fresado en bruto —ni blanco anodizado ni gris mate— recoge la luz rasante del sol de Texas y refulge con un plateado frío sobre el suelo de hormigón.
Este sistema toma aquella instalación como lógica: una retícula de intervalos regulares formada por volúmenes reflectantes, planos de sombra duros y tipografía grotesca suiza. Nada se adorna, nada se vuelve cálido. La precisión constituye toda la estética.